Human, Space, Time and Human(末日飛船)_觀影記

真是做夢也沒想到能在台灣看到 Human, Space, Time and Human（台譯「末日飛船」）!!

去年知道Sukkie接拍金基德的電影時，我就告訴自己一定要在電影上映時飛去韓國看，畢竟這是他時隔多年後重返大銀幕的作品。

為什麼一定要支持他的電影呢？因為一部好電影可以突破時間限制，永遠流傳，也如9/30當天一位影評人說的，電影可以超越國界、區域、文化的限制，成為世界性的，特別是關於全人類共同議題的電影，這是電視劇所不容易做到的地步。然而一部電影完成後也需要盡快發行，如此電影所要反映的時代意義、演員的表現和價值才能最大程度的被看見。

感謝「追根碩緣–台灣粉絲後援會」排除了很多困難讓這個活動順利舉辦，幸好他們堅持了下來。活動前管管找我幫忙寫宣傳稿，我立刻就答應了。一個連電影都沒看過的人竟然敢寫宣傳稿？足以證明興奮沖垮了我的理智。

數著數著…9/30這天終於到來了！11點先約幾個鰻魚小聚，然後我們一起到會場幫忙前置工作。弄立牆（留言板）的時候，四周環繞著蠢蠢欲動等待要拍照的魚群…，原來工作人員是這種感覺啊。每當有Sukkie的照片出現，每個人的眼睛就露出閃亮的愛意，整個池子也瞬間瀰漫幸福的魚香味…，啊~鰻魚實在太可愛了，我們鰻魚王也是這麼覺得吧！

劇情一開始就有人說船上好像有血的味道，不過這並不是一個阿飄的故事，這是個比鬼故事還要恐怖的故事。夜晚降臨，肉慾開始橫流…，鰻魚的驚呼聲和笑聲此起彼落，這絕不是觀賞金基德電影的正常現象，正常來說，人們觀影的表情會無比嚴肅地直到走出電影院起碼10分鐘後肌肉線條才會放鬆才對。

我們心心念念的那張臉被打了兩次，第一次被打是為了當英雄，當完英雄才沒過多久，他就變犯人了。早知如此又何必被打第一次呢。看他在女主角背上輕輕磨個兩三下就結束了第一次銀幕床戲，我真的不知道該慶幸還是感嘆，也沒時間玩味再三，劇情就進到了第二階段「空間(Space)」。不過我還真是喜歡神秘老人的笑臉，那種似乎洞悉一切而不必開口說一個字的泰然自若，令人好生嚮往，有時我也覺得講話好累。必須是演技高超的人才能演這個角色，因為人沒有了語言這種符號時要怎麼表達自我呢?這得好好想想。沒有當過屠夫、賣過燒臘的人，要怎麼演出剁肉的動作呢?這也得學一下才行。珍惜有肉吃的日子，或許是演員們切著鰻魚招待的牛排時的心情。有個影評人問大家:如果你是女主角，你會給他吃你的肉還是你會吃他的肉? 外人果然是不了解。我們王子也是很擅長使用隱喻的，把粉絲取名為鰻魚是為什麼?當然是為了吃鰻魚啊，但他只要精神上"吃"我們就行了，我們才是真正想要吃他的人。

最後食物耗盡開始了大屠殺，看著地上那些體型豐滿的屍體，實在有點難以入戲…，只能告訴自己，要是導演讓一船的演員餓到面黃肌瘦才來拍這場戲，只怕導演要被告到天荒地老了，不是賠賠錢就能了事。

最後老人也消失走人，船上只剩下亞當和夏娃的時候，我們屏息看著隨時可能被砍死的亞當，多看幾眼是幾眼，沒想到亞當突然抓狂。

金基德筆下的亞當是不會懺悔到底的，我早該認清楚這件事。吃了老人肉的亞當，說時遲那時快…就有了第二回合的獸性大發，那老人果然不是普通人物，值得好好深究。不過到底是因為整場已經看了太多肉還是怎樣，我都沒看到他的肉，那場戲就結束了，只好安慰自己什麼都看不到才是最好看的。看完戲這幾天，腦袋裡流竄著各種找不到歸途的訊息，還要保留一塊不受干擾的清淨之地進行「冥想」，真是累啊。不禁想問導演你幹嘛對男主角那麼好，不管他是誰，拿出你平常的魄力叫他演嘛，真是的。還有一種可能性是他什麼都做了，只是最後全被剪掉而已，畢竟片長也超過兩小時了。寫到這，突然想起管管說過有拿到金基德導演的簽名，在現場時完全不記得這回事啊…

(連這種程度也沒有喔…)

總而言之，亞洲王子的第一次銀幕床戲就在一片腥風血雨的殺戮中"大功告成"了。

這次追根碩緣不但幫鰻魚製做個人化的票券、贈送經過授權的精美海報，還特地安排了三位學者發表映後影評，除了提升這場播映會的品質，也幫大家梳理觀影後五味雜陳的感覺。

其中一位影評人提到了「裸命」的概念。「裸命」的確是理解金基德所有電影時的一個重要概念，因為他戲中的主要角色們幾乎都以這樣的狀態存活著，包括「阿里郎」裡的他自己。或許金基德在他無助的童年時早已內化了這樣的生存概念，認為「人本來就是這樣活著。」那是沒有受到保護、也不知道（後來變成不相信）有法律可以保護自己的孩子會有的異邦人存在感，雖然長大後的他從被動裸命變成了有力量表達的主動狀態，但他似乎並沒有改變這種生命態度。在他以往的片中，隨處可見層層權力中的施暴者和受害者，受害者又再施暴他人；奴役他人者往往也是被奴役成性的人，這種殘酷混沌的現象。然而片中那些權力通常沒有正當性，不是法律或知識所賦予的，彷彿這些人是活在一個沒有律法的世界裡。金基德常描述的權力暴力，是金錢、親情、養育、情感、性別、或對人性慾望的操控，這次以「可能是下屆總統的國會議員」這樣的角色來彰顯國家暴力，在他以前的電影中是少見的。只不過，在人間能用權力玩弄人事於股掌之間的人，最後還不是無差別的一塊腐屍，這或許就是金基德想說的最終性。

寫到這個，思緒突然飄到了SWITCH中那段類似公路電影的片段。"Everything changes but nothing changes." 再大的魚也是眾魚之魚，再屌的蛙也是眾蛙之蛙。史都燦就像希臘神話中穿梭於白天與黑夜間的Hermes，他運用司法也玩弄司法，當他以白俊秀的身分出現時，史都燦本人也形同裸命狀態。都燦和俊秀最終必須合而為一(只剩一人)才是理想的，可惜連續劇必須迎合市場而不會這麼演。金基德的電影也常出現神話、宗教的元素，以後再說。

 

人類歷史上並不是沒有過血流成河的屠殺，兩次世界大戰距今尚不到百年，那便是人類的集權暴力。就算是現在，有人吃香喝辣的同時，也有人正在餓死；有人在享樂的時候也有人在受暴。有生就有死，這是人人都知道的真相，只是大家不願意多談多想而已，因為沒法改變什麼。寫到這，又想起了Sukkie曾經介紹給鰻魚的一本小說"The Reader"，寫的正是為納粹看守集中營的女子，被強烈的集體意識制約，這樣的她在戰爭結束後因為不道德的行為而被法律判定為殺人犯。當國家的例外狀態不再是例外狀態，例外狀態時被賦予殺人權力的執行者到了例外狀態終止時，就成了罪犯。然而，到底是誰在決定這一切?當權者或許自傲的以為自己是決定一切的人，但金基德持續想用他的作品告訴世人:「不是的。決定這一切的人不是你，也不是我，不在這一世也不在前一世，生命自有主宰它的力量，生生世世。」 原來從很久以前，Sukkie就已經在思考這些事情。

唉…這思緒也飄太遠了，趕緊回來吧。

這次除了很高興看了電影，跟許多鰻魚朋友見面更是讓人開心。看完電影隔天，我跟3個日本鰻魚一起去了十分放天燈，替Sukkie祈福，再去九份泡茶看風景。

後來2個日本鰻魚決定留在九份看夜景，回程的路上就只剩我和Nene. 我們一邊聽著Sukkie的歌，一邊聊起這部電影。我跟她是在2013年台北Team H Party中認識的，她剛好坐我旁邊，當我知道她是日本人的時候感到非常驚訝，因為那時我還不知道原來有人會特地從國外跑到台灣來看演唱會。之後我們一直保持著聯繫，一起參加過幾場在日本、韓國的演唱會，也一起去過Sukkie的故鄉大加里。不論什麼時候跟她聊天，都覺得像是認識了很久的老同學。

她說這部電影讓她想起很多事，她近來也在思考著生命是什麼，死亡是什麼?我們也討論了Sukkie為什麼選擇這部戲，以及這部戲對他的影響，還有這部戲要是在日本上映，日本人一般會怎麼看? 我們都認為這部電影不能被更多人看到是很可惜的事，雖然赤裸與殘暴的畫面很多，但這的確是一部具有力量和深度的戲，也可以讓更多人知道張根碩這個演員，了解他不是個只會演韓國偶像劇的明星，而是一個真正有實力的演員。我們也一致認為Sukkie在這部電影中的演技更上一層樓，在一票演技派演員當中毫不遜色，將代表著人類多重性格、需求、意識，同時也穿越地人神三界心理層次的男主角「亞當」細緻地演繹出來。我相信他自己完成這個作品時，內心也是相當滿足的。